《山有木兮》：宫斗与柔情，如何兼修戏剧张力？｜微剧评

微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创(gòngchuàng)，探索微短剧文艺评论(pínglùn)的新视角。本篇(běnpiān)聚焦古风权谋爱情题材(tícái)微短剧《山有木兮》。 《山有木兮》以第一女杀手云裳、太子楚明尘意外(yìwài)交错的(de)爱情故事为主线(xiàn)，是一部(yībù)融合了江湖恩怨、宫廷权谋与家族秘辛的古装(gǔzhuāng)短剧。剧中，云裳受命刺杀身患寒毒、寄身民间的太子楚明尘，以此换取关于自己身世的线索。两人在(zài)市井之中，分别化名舞女云梦与落魄书生阿四，在身份试探与真心萌动中展开了一场由谎言开启、由真情成全的爱恋(àiliàn)。随着刺客组织覆灭、宫廷势力暗流涌动，两人情感经历重重波折，最终在岁月流转后重逢。 从拍摄手法和技术层面来看，该剧镜头语言细腻(xìnì)考究、画面构图(gòutú)雅致，充满东方古韵(gǔyùn)。导演善于通过光影变化烘托情绪，从烟火巷陌到宫廷深深，每一帧画面都富有层次感与(yǔ)叙事(xùshì)意图；不论是追逐打斗还是情感流转，节奏掌控得体，既保留了短剧应有的紧凑感，又兼具一定电影质感，画面整体观感颇具水准。 在(zài)叙事方面，《山有木兮》采用了由轻入沉、渐进(jiànjìn)加压的(de)(de)线性叙事结构。前期通过云梦与(yǔ)阿四的轻松诙谐互动(hùdòng)，为后续暗藏的身份冲突和情感裂变埋下伏笔；后期则随着家族谜团、宫廷权谋的展开，节奏明显加快，让(ràng)情绪逐渐走向悲怆与热烈。值得一提的是，本剧在情感刻画上给予了极大的真实(zhēnshí)关照。无论是云裳在身世秘密与爱上“猎物”之间的挣扎，还是楚明尘在权力、信任与爱情间的艰难抉择，都展现了人物的复杂性与立体化。这种细腻处理，使短剧虽篇幅有限，却呈现出较为动人的情感厚度。 不过，在反面角色的(de)处理上，《山有木兮》仍显不足(bùzú)。反派人物在行为设定(shèdìng)上较为直白，缺乏足够的策略性与威胁感，削弱了剧情的张力(zhānglì)(zhānglì)。特别是沈夕月屡次针对女主的陷害桥段，动机展示表面化，缺乏更深层次的心理描写，使得宫斗线显得模式化，与主线爱情叙事的情感张力相比(xiāngbǐ)明显薄弱。此外，相较于饰演女主的演员余茵灵动自然的表现，男主角及(jí)部分配角的表演则稍显呆板，情绪传递力不足，关键情感戏的张力有待加强，导致整体人物关系的情感递进略显稀薄。 在(zài)剧情结尾部分，《山有木兮》选择了让云裳因中毒未解而离开、使其(qí)与太子未得到圆满爱情(àiqíng)的处理方式。与短剧市场中男女主角历经千辛万苦最终美满团聚的常见叙事(xùshì)不同，本剧未刻意追求即时的大团圆，独树一帜(dúshùyīzhì)地传递出更为沉静绵长的情感(qínggǎn)余韵(yúyùn)。这种处理，虽让部分观众意难平，却(què)也成为本剧情感表达上颇具辨识度的一大亮点。总体来看，《山有木兮》在整体古装短剧市场中，虽有人物塑造、表演打磨等方面的提升空间，但其凭借浓厚的情感温度与别具一格的结局处理，仍展现出了难得的质感与诚意。 作者：夏伊婷 上海戏剧学院戏剧文学系22外国(wàiguó)戏剧史论MA 技术支持：DeepSeek x 派生万物(wànwù) (本文来自澎湃新闻，更(gèng)多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)